Закончила смотреть, систематизировала немного мысли и вот что хочу сказать. Очень большая претензия у меня, конечно, к гримёрам. Практически во всех сценах Анна выглядела настолько бледно и непривлекательно, что во-первых становится непонятно за что, собственно, Вронский ее полюбил с первого взгляда, а во-вторых, начинают закрадываться мысли - а не больна ли, часом, сама актриса? Потом я уже практически смирилась с ее внешним видом, думаю ну что поделать, ну вот такое видение у режиссёра женской красоты девятнадцатого века. Пока не настала очередь серии с выездом Анны в театр. Тут я раскрыла широко глаза и сказала: "Тысяча чертей! А Анна-то, оказывается, красотка!" Причёска, грим, платье - все роскошно и удивительно красиво. Остаётся только возопить - ну почему Анна так не выглядела на протяжении всего сериала? Зачем ее нужно было уродовать жуткой причёской в сцене бала, нелепыми шляпками, гримом, который должен был давать ощущение нетронутого краской лица, а вместо этого создавал болезненный и абсолютно непривлекательный вид героини. Зачем???
Кто понравился в сериале? Одна Долли. Ей веришь. Веришь, что у неё много детей, веришь, что ей изменил муж и она с этим смирилась, но продолжает страдать, веришь, что она добра и любит Анну. Виктория Исакова - молодец. Ещё неплохо сыграла актриса в роли Лидии Ивановны, советчицы и подруги Каренина. Остальные, увы, мимо. Многие хвалят Кищенко за роль Каренина, но мне кажется, эта роль слишком сложна, и по-настоящему ее могут сыграть немногие. В книге Каренин вызывает целую гамму эмоций у читателя, в том числе симпатию и сострадание. К Кищенко я почувствовать симпатию не смогла, чего-то мне в нем не хватило.
Самая, пожалуй, главная моя претензия и к режиссёру и к актерам в том, что сериал снят и сыгран так, что непонятно из-за чего, собственно, вообще все началось. Непонятно как два настолько безэмоциональных человека смогли понравиться друг другу настолько, чтобы потом произошло все то, что произошло. Анна - вялая, бледная, холодная. Вронский - безумно уставший от жизни, какой-то смирившийся. Откуда взялась вообще эта роковая страсть? Такое ощущение, что их заставили ввязаться во все это. Хотя Лиза потом, ближе к концу, пыталась показать страстность натуры Анны, но лучше бы она этого не делала. Переворачивание мебели с диким ревом выглядит смешно. Сразу почему-то вспоминается Театр Сомерсета Моэма. Когда Джулия на сцене выразила те эмоции, что она чувствовала на самом деле, ее муж-режиссёр сразу поставил ей это в упрёк и сказал, что она бездарно играет. Вопить и размахивать руками это не значит играть талантливо. Нужно талантливо ИЗОБРАЖАТЬ. Чего Лизе, к сожалению, не дано. Не спорю, возможно, она поняла и прочувствовала все эмоции Анны и пыталась их выразить в своём понимании мощно, но выглядело это фальшиво, жалко и как-то, ну не по-актёрски, что ли. Так мы орем в ярости, мы простые люди, и это не выглядит красиво. А когда в приступе ярости кричит актриса, извините, это не должно выглядеть смешно. Этот крик должен поражать, потрясать, показывать всю глубину ее ярости и страдания. А он заставил меня лишь поморщиться и подумать ну что за нелепость.
Позабавили интерьеры. Такое ощущение, что дома богатых жителей Петербурга и Москвы состоят из одних огромных холлов, удивительно похожих друг на друга. И ещё роскошная люстра, которая была всего одна, поэтому кочевала из дома Каренина в дом Бетси, засветилась ещё по-моему на балу и в парочке других домов.
Ну и разозлила финальная сцена с каретой, в которой Анна мчится на роковую станцию. Мы давно уже поняли, что режиссёр хотел дать нам понять, что произойдёт дальше, что словно сама смерть в роли кучера везет Анну, но это показывают ещё и ещё, и еще, и ещё. Эти скачущие в замедленной съемке кони, эта развевающаяся накидка кучера, все так зловеще, но в какой-то момент захотелось сказать - ну хватит уже, сколько можно!
В общем, жаль, конечно, но столько денег и труда вбухано абсолютно в никуда. Пересматривать это никто не будет, некоторые и по одному разу вон не смогли. Так что я лучше пересмотрю Курьер и возьму с полки том Анны Карениной.
